新海誠投身商業片大獲成功,岡媽投身商業片又讓無限走向何方?

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原標題:新海誠投身商業片大獲成功,岡媽投身商業片又讓無限走向何方?

上一次岡田麿里出名的時候,已經要追溯到國內ACG受眾群體無限熟悉的鐵血孤兒。雖說那部起手相位猛衝然後當場被抓的原創TV《騷動時節的少女們啊。》也有個十分震撼的開局,但隨後似乎也不怎麼意外地一路往著暴死的方向走去。

其實諸如2015年的《心靈想要大聲呼喊。》,以及2019年的《知曉天空之藍的人》,都是岡田麿里近年來可圈可點的作品,只不過比起臭名昭著的鐵血孤兒,這兩部作品想要在國內出名真的有點難度——畢竟好事不出門壞事傳千里。

新海誠投身商業片大獲成功,岡媽投身商業片又讓無限走向何方?

最近被稱為《岡貓》的《想哭的我戴上了貓的面具》也正面對著這樣的問題,這部糅合了諸多社會現象與動畫影視元素的作品,在看似雜亂無章的表面下又藏著許多井然有序的並列與對立,但最終卻又呈現出快餐作品的成色。

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“貓面具”與貓面具,真假的自我都需要偽裝

你經常可以在日本的影視作品中看到貓面具,它可能是隱藏身份時候的道具,也可能是一個反映日本傳統文化的符號,還可能是一名角色的標籤。

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作為日本人偏愛的動物,貓經常出現在各種各樣的作品中,然後被賦予了許多不同的意義。但是貓並沒有因為日本人的這份偏愛就成了單純的美好象徵,比如《來自新世界》里的怪物貓代表著死亡,這部《岡貓》里最大的反派也同樣是一位賣面具的貓老闆。

日本文化中的貓面具往往意味著”藏起本性”,這一含義非常貼合”面具”的本質。但《岡貓》卻偏偏逆其道而行之,當女主角美代戴上了貓面具后,她才終於成為真正的自己。

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觀眾關注的往往只是美代變身為貓的奇幻景象,但實際上那只是她多幅面具的其中之一罷了。

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她在家裡強顏歡笑,她在學校里隱藏著自己對人生的不滿,把自己的目光聚焦在那個心愛的男孩身上,把其他人都視作對自己毫無影響的稻草人,如此方才能把一切負面情緒拋於腦後,抓住全是不滿的人生里那唯一一道光芒。

美代或許是任性的,但也只有這個年紀可以允許她任性,尤其是在人人循規蹈矩、人與人之間階級分明的日本社會;美代或許是可憐的,面對破碎又重組的家庭,面對學校里的欺凌,她選擇忍耐和退讓,承受著這個年齡不該有的沉重。

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生活中的她戴上了”貓的面具”,變成渾身都是謎的問題無限大少女;當她終於擺脫了生活中的一切時,又會戴上貓的面具,解放真正的自我。

只有戴著”貓的面具”才能在社會取得一個容身之處,也只有戴著貓的面具才能展現真正的自我,這是何等的諷刺。

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積極的自閉和消極的自閉,誰還沒點煩惱呢?

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女主角美代和男主角日之出,分別是現代社會裡兩種十分常見的人格,區別只在於通過怎樣的形式把自我藏在心底罷了。

《岡貓》很明顯把筆墨更多地花在了美代身上,以至於讓日之出的角色形象略顯單薄。但相比之下,日之出的人設本身也要比美代普通許多,除了”自己的夢想”和”母親的要求”之外,就只有個一筆帶過的單親家庭設定,用以突出”母親的要求”的合理性。

相比起”貓面具”這個徹頭徹尾的奇幻設定,男女主角的人設都可謂是再普通不過的青春煩惱,至少在影視作品里完全稱不上有什麼獨到之處。

但就算是這樣普通的煩惱,也只有通過貓面具這種現實中不存在物品方才能夠得以釋放,屏幕外沒有貓面具只有”貓面具”的觀眾該如何是好?

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人的煩惱,貓的報恩,文藝青春中的快餐作品

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和過往的岡媽式青春不同,《岡貓》把更多的劇情發展寄托在了奇幻元素身上,所以除了貓面具之外,自然還有人面具的設定。

日本人愛貓已經不是一天兩天的事情,在許多文學作品中也有把貓喻作擺脫煩惱輕鬆愜意生活的象徵。但在《岡貓》里,貓卻是和美代對等的存在,在美代逐漸想要成為貓的同時,她家裡的貓黃豆粉也想要成為她。

和這隻根本無從塑造的貓相比,日之出的人設似乎就沒有那麼”薄弱”了。

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或許也正是出於這個原因,黃豆粉走的是比日之出更加約定俗成的套路,把動物報恩和壽命論兩相結合之後,頓時就有了一點順水推舟的理所當然感。從劇情結構來說,日之出和黃豆粉作為承接劇情轉折的關鍵所在,這種程度的角色塑造顯然是差點意思的。

但從《你的名字》問世之後,日本影視就十分沉迷於這種以奇幻題材承接劇情發展的創作模式。不難發現,《你的名字》在男女主角的情感塑造方面,也基本是寄託於身體交換和時空穿越兩大奇幻要素上。或許這也是《你的名字》雖然是繼《千與千尋》后第二部票房突破200億日元的動畫電影,卻基本沒有人會把它們拉到一起比較的原因。

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《岡貓》也同樣如此,雖然它披著岡媽青春的這張沉重外皮,但本質上卻是一部文藝青春中的快餐作品。

十多年前可能有不少觀眾期待著新海誠投身商業片,所以《你的名字》最終不出所料地大獲成功。但在岡田麿里的名下,會有多少粉絲想看這樣的輕快作品,可能還得需要時間來證明。

文:lock

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